AB II-18

Beschrijving

Franz Liszt

THREE SKETCHES FROM SKETCHBOOK N6
voor piano

INHOUD:
Inleiding / Introduction
 (met 5 facsimile’s)
Largo in b-klein
– Urtext (het originele notenmateriaal)
– Idem (betekend)
– Tekstkritisch commentaar; opmerkingen de interpretatie betreffende
Essai sur l’indiffrérence 
– Urtext (het originele notenmateriaal)
– Idem (gerecontrueerd en betekend)
– Tekstkritisch commentaar; opmerkingen de interpretatie betreffende
Mazeppa
– Urtext (het originele notenmateriaal)
– Idem (gereconstrueerd en betekend)
– Tekstkritisch commentaar; opmerkingen de interpretatie betreffende

AB II-18, nv. 1_0

 

AB II-18, nv.2_0

RECENSIES
De meesten van ons leren een componist kennen door de composities die in druk zijn verschenen. Dat zijn echter vaak de vruchten van een al dan niet moeizaam rijpingsproces. De ontwikkeling naar meesterschap blijft meestal verborgen. Natuurlijk, er zijn goede biografen die in begrijpelijke bewoording enig licht in de duisternis brengen. En de nieuwe Urtext-standaard in uitgeversland draagt eveneens zeer waardevolle achtergrondinformatie bij. Soms heb je geluk en neemt de uitgever ook een vroege versie van een compositie op. En heel af en toe verschijnt er een facsimile. Maar zelfs aan zo’n facsimile gaan nog voorstudies vooraf. Van sommige componisten zijn de schetsboeken bewaard gebleven. Die kunnen menig geheim ontsluieren voor wie de krabbels weet te ontraadselen. Dat biedt een kijkje in de vroegste stadia van een compositie en laat zien welke ideeën uiteindelijk gebruikt zijn en hoe een componist daarmee geworsteld heeft vóór het uiteindelijke opus tot stand kwam.
Albert Brussee heeft drie schetsen van Liszt voor ons op een voorbeeldige wijze toegankelijk gemaakt. Naast de originele schets heeft hij een reconstructie van de composities gemaakt, die hij volledig verantwoordt. Daarnaast biedt hij een schat aan informatie omtrent de tijd van ontstaan van de schetsen. Daarmee werpt hij een verrassend nieuw licht op de periode 1828-1833, een tijd waarvan men over het algemeen aanneemt dat Liszts compositorische productie stagneerde, omdat hij zijn pianotechniek vervolmaakte. Niets is echter minder waar. Opvallende kenmerken van Liszts componeerstijl, zoals het niet aan de maat gebonden zijn en een harmonische inventiviteit, zijn hier al te vinden.
De uitgave is prachtig verzorgd en is zowel voor de muziekwetenschap als voor de liefhebber van Liszts oeuvre een niet te onderschatten aanwinst.
Maarten BoonstraPianoWereld 2010-4.

“(…) La présente édition est très scrupuleuse et réalisée avec beaucoup de soin. On y trouve une introduction qui apporte de nombreux renseignements utiles ainsi que la reproduction de cinq fac-similés fort bien explicités, ce qui les rend très instructifs. Pour chaque morceau, on a d’abord l’autographe très exactement reproduit, puis la version ‘réconstruite’ de l’éditeur ainsi qu’un commentaire. Les trois morceaux examinés jettent une lumière intéressante sur les recherches d’écriture pratiquées par Liszt à l’époque la plus obscure de son existence. Il est bien évident, à partir des échantillons qui nous sont donnés ici, que le compositeur est alors en pleine effervescense, qu’il essaie des formules audacieuses, qu’il cherche à trouver son style, mais qu’il est encore en pleine période d’incubation. Cela explique certainement pourquoi deux pièces sur trois sont inachevées: aux yeux de leur auteur, elles n’avaient pas atteint un maîtrise d’écriture suffisante.”
Serge Gut, Revue de musicologie Tome 97-1 (2011)

ZAKELIJKE GEGEVENS
© 2010 AB Music Productions & Editions – Den Haag (derde, gereviseerde oplage).
Full-colour cover, aantal pagina’s: 32.
Verkrijgbaarheid: in de muziekhandel of rechtstreeks bij de uitgever (zie de WEBSHOP).
Prijs: € 16,50.

Categorie:

16.50